原題：Saint Omer
2022年/フランス/フランス語/122分/カラー
©Laurent Le Crabe
第79回ヴェネチア映画祭で銀獅子賞（審査員大賞）と新人監督賞を受賞し、世界の注目を集めた本作。
監督は、セネガル系フランス人女性監督アリス・ディオップ。実際の裁判記録をそのままセリフに使用する斬新な手法と巧みな演出、俳優たちの圧倒的な演技が絶賛された。
撮影監督は『燃ゆる女の肖像』のクレール・マトン。
脚本にはゴンクール賞作家のマリー・ンディアイが参加。〈2022年最高のフランス映画〉との呼び声も高い本年度屈指の必見作である。
幼い娘を殺害した罪に問われた若い女性。彼女は本当に我が子を殺したのか──？
フランス北部の町、サントメール。若き女性作家ラマは、ある裁判を傍聴する。被告は、生後15ヶ月の娘を海辺に置き去りにし、殺人罪に問われた女性ロランス。セネガルからフランスに留学し、完璧な美しいフランス語を話す彼女は、本当に我が子を殺したのか？被告本人の証言、娘の父親である男性の証言、何が真実かわからない。そしてラマは偶然、被告ロランスの母親と知り合う。彼女はラマが妊娠していることを言い当てる。裁判はラマに、“あなたは母親になれる？”と問いかける……果たしてその行方は──。
1979年生まれ。フランスの映画監督、脚本家。 ソルボンヌ大学で歴史と視覚社会学を学んだ後、ドキュメンタリー映画作家としてキャリアをスタート。短編・中編映画が複数の映画祭で入選・受賞し、2016年の『Vers la Tendresse』はフランスのセザール賞で最優秀短編映画賞に選ばれた。2021年の長編ドキュメンタリー『私たち』は、同年のベルリン国際映画祭で最優秀ドキュメンタリー賞とエンカウンターズ部門最優秀作品賞を受賞。本作が長編劇映画デビュー作となり、2022年ヴェネチア国際映画祭で銀獅子賞（審査員大賞）と新人監督賞に輝いた。
2000年から編集者として活動し、アリス・ディオップ監督作品は2016年の『Vers la Tendresse』、『La Permanence』、2021年の『私たち』で編集を手掛けている。編集以外にも重要な制作パートナーとして、ディオップ作品に貢献しており、本作で初めて共同脚本にクレジットされた。本作ではセザール賞やリュミエール賞など数々の映画賞で脚本賞にノミネート。セビリア国際映画祭ではアリス・ディオップ、マリー・ンディアイとともに脚本賞を受賞している。
1967年、フランスのロワレ県ピティヴィエに生まれる。現代フランス文学の最重要人物の一人と称される小説家。母はフランス人、父はセネガル人。セネガルに帰国した父と離れ、フランスで育つ。17歳で処女長編小説「Quant au riche avenir」を発表。2001年には長編「ロジー・カルプ」でフェミナ賞を、2009年には「三人の逞しい女」でゴンクール賞を受賞。2020年には、アニー・エルノー、ジャン・エシェノズ、パスカル・キニャールに続いて、作家を表彰するマルグリット・ユルスナール賞も受賞。カサヴェテスを愛する映画ファンとしても知られ、クレール・ドゥニ監督の『ホワイト・マテリアル』（2008）で初めて映画脚本を手掛ける。本作ではセザール賞やリュミエール賞など数々の映画賞で脚本賞にノミネートされ、セビリア国際映画祭ではアリス・ディオップ、アムリタ・ダヴィッドとともに脚本賞を受賞。
1975年生まれ。パリ国立高等学校ルイ・リュミエールで映画を学ぶ。2013年にアラン・ギロディー監督の『湖の見知らぬ男』（L'inconnu du lac／東京国際映画祭上映のみ）でセザール賞撮影賞ノミネート。2019年にはカンヌ国際映画祭グランプリ受賞となったNetflix映画『アトランティックス』でロサンゼルス映画批評家協会賞撮影賞を受賞。同年、セリーヌ・シアマ監督の『燃ゆる女の肖像』でセザール賞最優秀撮影賞をはじめ、数々の撮影賞を受賞する。シアマ監督の『秘密の森の、その向こう』（2021）も手掛けている。他の作品にカトリーヌ・コルシニ監督の『黒いスーツを着た男』（2012）、マイウェン監督の『モン・ロワ愛を巡るそれぞれの理由』（2015）、ピエール・ゴドー監督の『今さら言えない小さな秘密』（2018）、パブロ・ラライン監督の『スペンサー ダイアナの決意』（2021）など。
1987年スイスのジュネーブ生まれ。リヨンのENSATT（国立高等演劇学校）で学ぶ。ニューヨークのウォーターミルセンターの芸術監督ロバート・ウィルソンに見出され、ウォーターミル・インターナショナル・サマー・フェスティバルに参加。数多くのパフォーマンス、サウンドピース、映画作品、インスタレーションを手掛けるクリエイターであり、現在、スイスの映画監督ヒューゴ・ラディと共同監督を務める映画プロジェクトを準備中。本作が長編映画デビュー作。
1990年生まれ。幼い頃から映画や演劇に興味を持つ。大学では美術史の学位を取得。2014年にジャン＝ポール・シヴェラック監督の『Mon amie Victoria』で名優パスカル・グレゴリーと共演してタイトルロールを演じ、長編映画デビュー。その演技が国際的にも評価されたが、その後、“黒人のフランス女性”というステレオタイプな役柄を拒み、女優業から離れ、アート・キュレーターとして働く。2018年にはアメリカのテレビシリーズ『ロマノフ家の末裔〜それぞれの人生〜』に端役で出演。友人であるアリス・ディオップ監督に請われ、本作で久しぶりにスクリーンに復帰。世界中で賞賛され、セザール賞有望若手女優賞にもノミネートされた。次回作はベルトラン・ボネロ監督の『La Bête 』（2023）でレア・セドゥらと共演している。
1961年、映画監督ジャン・ドレヴィルと女優ヴェロニク・デユシャンの間に生まれる。コメディ・フランセーズにも参加するなど、長い劇場のキャリアを持ち、“パブリック・シアターのミューズ”とも呼ばれる名女優。映画ではアルノー・デプレシャン監督の『魂を救え！』（1992）で演じた主人公マチアスのかつての恋人ナタリー役が印象深い。
1993年から多数の映画やテレビドラマに出演。ミシェル・ゴンドリー監督の映画『恋愛睡眠のすすめ』（2005）で脇役ながら強い印象を残す。他の映画作品に、ヴァレリー・ドンゼッリ監督の『Marguerite & Julien』（2015）、アンヌ・ヴィラセック監督の『Week-ends』（2014）、マチュー・アマルリック監督の『さすらいの女神たち』（2010）など。
1980年代から舞台、映画に活躍。日本でも公開されたグザヴィエ・ボーヴォワ監督のカンヌ国際映画祭グランプリ受賞作『神々と男たち』（2010）でフランス人修道士の一人を演じ、ランベール・ウィルソン、マイケル・ロンズデール、オリヴィエ・ラブルダンらとともに絶賛された。
特報
予告
COMMENT
衒いなく置かれるカメラは気付けば見ているこちらまで撮り始める。映画の外側に隠れていることは出来ないのだ。
飯岡幸子（撮影監督／『偶然と想像』）
裁くのではなく、ただ耳を傾けること。
慈しむ母と支配する母のあいだで揺れる娘の耳に届くのは、善悪の彼岸から聞こえてくる真実の声なのだろうか。
小野正嗣 （作家、仏文学者）
人種、性別、望まれる“私”から逃れようとするたびにどんどん道が塞がれてしまった彼女のこと。
どんなに想像してもその心の深淵は見えない。
それでも他者をわかろうとすることを諦めたくない、という希望が最後に残った。
川和田恵真 （映画監督／『マイスモールランド』）
『サントメール ある被告』の政治的な美学は、ほかの追随を許さない。
セリーヌ・シアマは「これは私たちの時代の“ジャンヌ・ディエルマン”」と賛辞を送るが、シャンタル・アケルマン同様、今後間違いなくアリス・ディオップは映画史で言及されつづけることになる。
児玉美月 （映画文筆家）
この作品はいい意味でアバンギャルドである。
かつて、この様な映画があっただろうか。
軽い眩暈が起きそうな経験をしてしまった。
北村道子 （スタイリスト）
もし私がこの裁判を取材するとしたら どう書くだろう？
裁判で明らかになったのは動機ではなく社会における女性の現在地、そして孤独だった
高橋ユキ （裁判傍聴人/ノンフィクションライター）
年齢、性別、国籍、人種などのいくつかの属性が交差した複雑な情景が広がるこの映画を通して、日本でもしばしば報道される「乳児を殺害した母親」の立場がどのようなものであるか、どんな点が自分や周囲の出来事と共通しているかを考えていきたい。
和田彩花 （アイドル）
この作品の人種的、社会的、歴史的、言語的な背景の複雑さの多くを、日本に暮らす私が読み解くことは難しい。
けれども、子供を持つということの決して語られざる絶望、多くの女性をのみこむ洞穴のような孤独、という点において、この映画はあらゆる世界をつなげる細くて強い糸を持っている。
西川美和 （映画監督）
忙しいと、どうしても目が届かなかったり、つい見逃さざるをえないことも多い。
それに慣れてしまわないと生きづらいから、いっそ見ないふりすらする。
ときには目に入るものを瞬時にジャッジし続ける快楽に溺れることもある。
そうした習慣がやがて誰かや自分自身を致命的な不幸に追い込むことには薄々気がついているけれど、つい目を背けてしまう。
この映画は、裁判所という空間を捉え直すことで、「みること」と「誰かをジャッジすること」を切り離し、わたしたちを勇敢にさせ、地獄から救い出そうとする。
三宅唱 （映画監督）
カメラは 被告席に立っている女性に向かっていてビクとも動かない
我々も被告を凝視し続けることになる
この作品は 実際にあった裁判の記録に沿って創られている
被告の女性は 生後15ヶ月の赤ん坊を渚に置き去りにしたのだ
2015年に起きた事件だった
被告を演じるガスラジーには、監督は一切の演出をしなかったと聞く
久米宏 （フリーアナウンサー）
「女が語る」ということの重要性と本質をスリリングに、ハードボイルドに捉えた作品。
法廷で証言する被告、弁護士、裁判官の女性たちの顔と言葉に釘付けになった。
山崎まどか （コラムニスト）