難民という人間存在の究極の不条理。
これが描けなければ映画芸術に意味はない、
と考える監督の不退転の勇気が突き刺さる。

故郷を追われ、生きるために亡命するしかない難民たち。
“国境越え”をはかる者、国境を守る者、難民たちを支援する者。
本作は、この3つの視点から描かれる。
移民にもなれず、ボーダーに潜伏、
消耗しては命を落としていく漂流者たち。
空爆や虐殺ではない、戦争が産むもうひとつの地獄絵図。
それをアンジェ・ワイダを思わせるドキュメンタリーと
フィクションの境界を越える手法で、
ギリギリの“人間の境界線”を炙り出す。
同時に、ウクライナやパレスチナの様に、国を追われた結果、
新たな境界線が紛争の次なる火種ともなる事をも示唆する。
難民問題は、もはやヨーロッパだけの出来事ではない。
"緑の国境(Green Border：原題)"は、
何処に引かれてもおかしくはない。

「私たちは二つの国の間で、ボールのように蹴りあわれた」
     ベラルーシ・ポーランド国境をさまよった難民から、
私が聞いた言葉が、
そのままこの映画で再現されていた。

これほど言葉にならない叫びと涙を堪えながら
映画を観たことがなかった…
あなたは壊れた世界のルールに従う側の人間ですか？
それとも抗える人間ですか？

まさしく今、
ガザでの虐殺を生き延びるために大金を払いエジプトに逃れようとする、
極限状態にあるパレスチナの人たちとメッセージを交わし、
彼らのための寄付を募る毎日を過ごしながら、
この映画を観て感想を綴るのは苦しい。
正直、目を逸らしたい、と思いながら見つめた。
これは“昔、遠い国で起きた出来事”ではない。
この子どもが生き延びるために、今、自分は何をするのか。
こんな世界をいつまで許すのか。
今、誰もがやるべきことがある。

国家に翻弄される難民たち＝私たちと同じ生身の人間。
ポーランド政府が隠したかった非道は日本でも小さなレベルだが起きている。
そこにある現実は人間破壊だ。
私たちの感性を鋭く問う問題作。
スクリーンのこちら側には不条理な世界が広がっている。　

生きようとして死んだ少年がいた。
私のせいだと母親は叫んだ。
だが、責任は、本当はどこにあるのか。
この問いが何度も突き刺さってきた。

国民国家とそれを隔てる国境という
虚構を巡って多くの悲劇が生まれ、
人が死ぬ。
それでもビートボックスとラップの輪と
それを飛び越える渡り鳥の向かう先に僅かな希望はある。

「私の罪はパスポート」と言わせてしまう
非道な現実はベラルーシとポーランド国境だけの話ではない。
私たちは傍観者でいいのか。
圧倒的な映像が日本で何をすべきか問いかけてくる。

ホロドモールを描いた名作『赤い闇』に続く新作。
シリア人家族やアフガン女性の難民、
国境警備隊員、難民支援活動家等々の其々の視点で、
国境の森林地帯の凄惨な人間模様に光を当てる。
国境を挟んで、どちらの国からも拒絶される難民達の苦痛に歪む顔、
恐怖の只中の赤ん坊の泣き声を、
世界中が目に焼き付けるべきだ。

ホランド監督は、難民を排斥しようとする右派はもちろん、
人道主義を掲げながら実際には何もしようとしない
EUや左派の偽善をも批判する。
私たち一人ひとりに「行動」を要求している。

テニスのラリーが頭に浮かぶ。
ネットを挟んだ長い攻防に興奮を覚えてきた脳が、混乱に陥る。
国境を挟んだ不条理のコートで、
絶望にのみ込まれそうな希望にすがる人間を、
人間が打ち返すラリーが続いている。
叫びたくなった。

私はここにいたくない。
私はここに残る。私はどうすればいい。
それぞれの叫びが「今、この世界はどこに向かおうとしているのか？」
と強烈に問う。

ポーランドの巨匠アグニエシュカ・ホランド監督が、
祖国を敵に回してまでも、
世界に伝えたかった難民問題がテーマです。
その内容に愕然とし、怒りや悲しみを覚えますが、
同時に希望の光を見せてくれるところが
他の難民案件と大きく違います。
見ている間「あなたならどうするか？」
「目の前の難民に何をしてあげられるか？」
という問いを突きつけられているようで、
背筋が伸びる思いでした。

国籍・人種・信仰などのフィルターで救いを求める人間を「選別」する、
人権擁護を謳う国家の欺瞞性を情け無用であぶり出す。
一番の救いは本国ポーランドで大ヒットしたこと。
人々は自国の暗部に目を向けることを選択したのだ。